外出2005

剧情：演唱会正在进行中，灯光导演仁瑞（裴勇俊饰）将工作交给助手后，匆忙离职。他得知妻子秀珍（林相孝饰）出车祸后赶到江原道三陟市手术室外的走廊，在那里遇到了秀英（孙艺珍饰）。原来舒英的老公京浩（柳承洙饰）也..展开

剧情：演唱会正在进行中，灯光导演仁瑞（裴勇俊饰）将工作交给助手后，匆忙离职。他得知妻子秀珍（林相孝饰）出车祸后赶到江原道三陟市手术室外的走廊，在那里遇到了秀英（孙艺珍饰）。原来舒英的老公京浩（柳承洙饰）也在同车，是婚外情。这对仁瑞和舒英来说比致命的车祸更难接受，他们谴责爱人的不忠，但也祈祷秀珍和京浩能平安康复。背叛婚姻感情的秀珍和京浩因重伤陷入植物人状态。在处理事故的过程中，英舒和舒扬也体会到了两人之间的感情跳动，逐渐被对方吸引。他们住在一家汽车旅馆，最终坠入爱河。当他们因有相同的经历或痛苦而相互同情时，他们会感到痛苦。就在这时，修真醒了……《外出》和《82年生的金智英》有着类似的聚焦实现，但前者在将近两个半小时的体量中分散颇广，主旨叙述线铺展更单薄。女主母亲（金美京饰）每一帧画面都让人唏嘘不已、泪流难止，然而，剧作中敏锐的女性身份痛点、极端的悲剧面相，却又在某种程度上被过度蔓延的支线稀释。纵向看，这是一家祖孙三代母女的不幸故事。横向看，这家公司中有着女主角、前同事、新实习生三位不同的女性困境。女主的婆婆、小姑子等等角色，在故事中也同样拥有姓名。角色线索太多，导致很多核心问题都如同蜻蜓点水一般隔靴搔痒。诸多配角们的戏份和设定，甚至显得高度套路化、程式化。此外，剧作几度反转的叙述方式略显花哨，对于沉重严肃的生死议题而言，略有负面的“叙事手法影响故事质感”效果。一个患有阿兹海默症的老母亲，帮困于职场的女儿看孩子，被混账前夫勒索钱财，出门付钱试图息事宁人，却在车水马龙的街头突然发病，找不到回家的路。这段时间里，独自在家睡觉的小朋友不知何时醒来，不慎从高楼坠亡。非常让人窒息的故事。这个故事本身，就有千斤重的力量，以扎实、朴素、细腻的方式，讲好故事，或许就是最动人的方式。如今剧作在叙述中倒叙、插叙再反转的结构，悬疑剧剖开真相之后反转再反转的模式，某些时候让人觉得冗余、过犹不及。一，悲情角色的代入感。剧作中女主角和母亲两位，都痛失人生中最重要的珍宝。一个没了女儿，一个没了外孙女。两位女演员的表现，有几个类似的阶段、但显示出的质感非常不同。一个真正演出了“人虽然活着、魂已经死了无数次”，另一个所有的痛不欲生表现、表演痕迹都太重。不论是麻木到心如死灰、表现如同行尸走肉，还是崩溃之后嚎啕大哭，类似的表演模块中，女主母亲都特别有代入感、看她一眼就让人觉得眼泪止不住。相对来说，女主角的表现，在代入感和感染力上似乎有些欠缺。不知道是因为角色设定还是演员演技的问题，剧中她承受了常人难以想象的莫大痛苦、理应一举一动都让人心碎，但剧中真正让我心碎的却是她母亲，对比之下她本人的悲情戏份显得表面化、甚至呆滞。（你能看出截图是笑是哭吗？你能get到这是她面对人生巨大悲剧和疑似“骗局”吗？）某些画面，一度让我想到杨姓演员失去孩子时表演的面无表情瞪眼名场面。表现震惊是浮夸瞪眼，表现悲伤还是瞪眼，表现愤怒依旧是瞪眼。《外出》的核心源头，是失去孩子的莫大悲剧感。因为这份悲剧感，女主角如何迁怒身边人、如何疯魔都在可理解的范围之内，但女主角在第一步悲剧感的表现上就出了很大问题，这让人对她的疯魔和苛责也难以真正共情。这也导致《外出》两位女演员呈现出的质感相当割裂，女主角母亲的每一滴眼泪每一次茫然都让人心碎，她本人歇斯底里的表演却有些让人出戏。二，主题线过多，主旨大过肌理。《外出》开局部分，很容易让人误会这是一出关于“现代女性在职场有多艰难”的剧作。女性不带孩子被骂残忍，放下孩子去工作、在职场又面临歧视，让家中母亲代为看孩子、又被骂“让年迈的母亲操劳，换取自己的成功机会”。这样的议题，每一条都很能戳中当下痛点。剧作的呈现，面面俱到，但每一面似乎都停留在套路的浅层。女主角公司三位女同事，一个怀二胎之后不得已放弃工作，一个为了工作和家人产生嫌隙、最终离婚。剧作没有足够的时间、也没有有分量的重要细节，具体呈现她们的困境，这导致配角们目前的表现就像是剧情大纲一般，所有的艰难处境都用对话来轻描淡写带过。（除却一场葬礼，大部分内容都是通过两位和女主角谈心对话来表达的）。缺乏有密度的有冲击力的细节，两位女同事就很像工具人，功能化的意图高过具体可感的肌理。为什么细节重要呢？《82年生的金智英》里拍了很多让人印象深刻的细节，比如女主带着女儿回娘家，抱着孩子又拿着礼物坐地铁，孩子尿尿了她都毫不知情、邻座的大妈好心提醒她才知道。连上个厕所都无比简单。那些满手拿不下的包裹，那份路上的无助和焦躁，远比空洞抽象的对话“我很难”有冲击力。《外出》主线上也有类似的细节，某些部分很细腻，比如女儿和母亲陷入冷战中，终于在她生日之时回去探望，发现她的种种举止都很异常，冰箱里只有一个苹果、苹果还烂了好大一块。这一个腐烂的苹果，充分体现出老母亲浑浊腐烂的心境，效果非常直观。相比之下，配角戏份完全如同角色内容大纲，非但没有细节、连故事线都被积压得很平庸，抽象效果很平淡。归根结底，这是在有限的叙述体量中、塞入太多叙述野心的结果。三，解谜反转模式的双刃剑效果。故事从女主事业家庭兼顾的艰难局面讲起，最终走向“忙着女儿忘了妈妈”。通过几次“小孩子坠楼时你为什么不在的”反转又反转，才终于讲清楚母亲之所以不在，是因为她有阿兹海默症。然而这一点，日常和她生活在一起的女主却丝毫不知情。她关心自己的女儿，远远超过关心自己的母亲。从某种程度上说，她甚至是通过压榨老母亲的方式，来供养自己的女儿。从内容本身的角度来说，这一点很震撼、很让人唏嘘；但从剧作表现形式的角度来说，则显得略有失控之感。对于事实本身的反转揭露，是一个不断绕圈的倒叙结构，这其中女主又反复回忆时间线更久远的结婚、买房等事件。线性的事件叙述线有些凌乱，过去现在之间来回颠倒、剧作又时常插入不同配角的故事线，零碎的质感对于核心悲剧感来说、未尝不是某种程度上的削弱。选择倒叙模式，显然是要有终极一击的震撼摧毁力量，但手法不够圆融。这种零散又冗余的叙述节奏，加上女主角表演上的“努力够但没够到”之处，整体有些叫人遗憾。女主上一秒怨恨母亲、连她的电话号码都不知道，下一秒又心疼母亲、愿意为她对抗全世界，再下一段戏中又仇视母亲。剧作为她疯癫一般的情绪波动，备注了非常清晰的逻辑链条：她失去孩子、她迁怒她自责她发疯。但是女演员的表现，总有些生硬的隔膜感。故事本身很动人，但讲故事的手法未必成熟；关注的议题很值得重视、很让人唏嘘，但展开的模式值得商榷；女主角的表演会让我很有隔阂感，但老母亲每一帧画面都很打动人。整体而言，主旨高于肌理。但关注女性的困境，提出问题本身，就已经很值得尊敬和鼓励。收起