星游记第一季

剧情：“红魔鬼”麦林的儿子麦当在地球上长大，他步入父亲后尘，决心找到被视为谎言的“彩虹海”，他依靠神奇力量突破邪恶组织“银河眼”设置的禁区，还邂逅了小星球国王咕咚。臣民因慑于炼丹师的阴谋，把咕咚变成兔子形..展开

剧情：“红魔鬼”麦林的儿子麦当在地球上长大，他步入父亲后尘，决心找到被视为谎言的“彩虹海”，他依靠神奇力量突破邪恶组织“银河眼”设置的禁区，还邂逅了小星球国王咕咚。臣民因慑于炼丹师的阴谋，把咕咚变成兔子形状，可是他还是落入了炼丹师早已设置的圈套。麦当神勇地击败炼...从GA到现在是六个月。从被大当家夹喇嘛到现在是八个月。从星游记开播到现在是一年。从昨天收到了第一份礼物，直到刚才看一群人说生快，一天居然哭了两次。不过只有一半是感动，还有一半是难过，挺莫名的。总觉得应该再写点什么。这不是评论，只是最近想法太杂想梳理一下。关于星游记以及别的作品，我自己，还有朋友。我一直有一种神经病似的患失心理。我们家养过好几只猫，小猫送来，长大会爬高也会闹猫了家里嫌烦就送走，养起新的。最后一只是三花，从一开始我就知道它会被送走，跟它一起玩的时候也会意识到这个问题，然后就难受得不行。与此类似的想法自此以后也总会时不时冒出来糟蹋我的好心情，玩具，宠物，假期……甚至身边的人。当然作品也是。兰亭集序中说道，向之所欣，俯仰之间已为陈迹。但从产业的角度看，这只不过是在说任何消费品都是有生命周期的。这样想可能有些可笑。假如作为个体的“我”能多努力一些的话就能让一部作品的生命周期延长些吗？退一步说，假如粉丝们能多努力些的话又能做些什么呢——我一直觉得靠核心粉丝推动作品的想法就像原来做过的一道物理题，“全人类站在一起同时起跳，反作用力能移动地球吗”。再退一步说，所有粉丝的行为都是被作品本身激发出来的，观众有为作品和角色努力的权利，不是义务。将作品的失败归到观众群体身上实在太业余而且太loser了点。但一部作品的生命确实是在观众之间延续的，观众可以明确地细分到一个一个的个体，而且个体和个体确实有天壤之别：记得我和影【哔】子刚见面没多久就被拉进了美漫深坑一路至今。在北京上新东方那段时间住在【哔】格家又被网舞洗脑。从高中起就被【哔】仔各种拉扯。至于星游记，从B站周刊到GA再到燃战，粉丝的努力和热情都历历在目。至于我自己，从来没有向别人推广过任·何·东·西（除非“我最近在看xxx，还挺好看的”也算推广的话）。星游记第二季暂停的事情，其实GA之后就有预感。但官方正式宣布的时候还是有点接受不能。与其说是伤心，更多的不如说是是失落，就像我家最后那只三花被送走的时候一样。我根本没见上它最后一面，我那时候已经住校了，而且搬家了。自从我住校后它就一直留在我们的老房子里，后来据说是我叔叔养去了，据说。我的新家和我叔叔家只隔了几个路口，但我一次都没有去那边看过。我爹娘不是那种对小动物冷酷无情的模范坏人，如果我开口，虽说不太可能带它到新家来，起码是百分之百肯带我去玩的。它被爹娘处置得这么随意，很大程度上是因为我并没有表现出来自己有多在乎它。唔，这在某种程度上也算是恶性循环。写了这么些大概也发现自己的问题所在了。我很不擅长把自己的喜好表达出来，更不擅长的是分享自己的喜好……可为什么呢……子曰，苟患失之，无所不至。但对我来说则刚好相反。我想那些付出似乎都被自己当成了沉没成本了。仔细想想这心态实在太糟糕了。简直是……嗯……诶诶！突然觉得这感受变成人际关系的话就好理解多了。把作品换成人的话，我大概就是那种自闭症stalker的类型。【娘的怪不得我看到本命的好coser也会犯怂！原来是因为这个……】如果三花走的时候我失落仅仅是“患失”的话，现在的失落可能更多是因为察觉到了自己的无为。不为结果，只为过程。星游记，我喜欢你。希望现在说还不算晚。还有现在仍在我身边的朋友们。谢谢。这次得毫不敷衍了事地说，我喜欢你们。无论是通过什么方式，无论让我们认识彼此的故事会怎么延续、角色命运如何，能遇见你们都是那些作品最有价值的部分。收起