官能小説愛憎編

剧情：不展开

剧情：不本来是跳过耽美发点日常生活小牢骚，看来还是回到文本中来可能更有意义些，因为其文其剧并不是复刻生活，而是具有特殊性的一种创作。由于不了解耽美以前有一些刻板印象。比如界面文化先前的发文《耽美中的性别想象：纯粹的男性之爱，抑或强化的权力关系》援引戴锦华老师的观点，认为尽管耽美人设几多变迁，但强攻弱受是本质性的，是固化权力结构的。这也是我在观剧《老司机》之前的误读。该文评论区很多BL漫读者留言表示不赞同，反转的也有，日漫尤其弱攻强受的。看本剧中的人设，确实要是以此为据说耽美文学“不女权”是站不住脚的。所以个人还是觉得像《老司机》这样的故事，更像是所谓启蒙时代的爱情神话。人设是理想主义的。这也是为什么大家不同意我把木岛视为渣男，事实上他也并非被当作渣男来塑造的，甚至恰恰相反他是完美迷人的角色，或者说即便做错了事也不能和现实中的渣男等同，观者对这一点是可以轻易谅解的；文本具有帮助读者逃离现实的功能，况且故事本身就讲述的是拯救个体于日常生活之水火的爱情；内涵纯粹是对个体情感欲望的探索，是个人主义的表达，当然附带谈论文学创作这样超出个人情感的话题就显得很“高级”，但是大家享用剧集的目的并不在此。其实与都市言情的功能是趋近的，只不过主要为女性服务。所以耽美也慢慢褪去神秘感，大家YY非耽美情节剧男主也司空见惯没毛病，本人把此剧当毛片看也乐在其中。故事的设定是很精巧的，因为它展现恰恰不简单是一个符号式的爱情，或者说无来由的爱情。两人的爱恨纠葛有根有据：作家的写作遇到瓶颈，心中苦闷，就动了欺骗大学生做笔录的方式来作伴的念头，而且确实也合情合理地发生关系。双方彼此都动了感情，但是欺骗本身的存在让这段关系没法正常发展，从而导致“虐恋”。然而爱情神话生产的问题又在于，它把观众的注意力集中在两人的互动上，细腻的手法引导关切两人一颦一笑的细节，但事实上对于主人公（倘若再强行放回现实生活）的一生来说，尤其是小说家，最重要的是他的写作之路要走向何方，毕竟这个故事正是祸起“写作”。这一点观众是并不关心的，当然蓝本作者也未必关心。所以结果便是，要么爱情成为拯救，成就了小说家的人生，要么爱情只是他生活的掠影，一个只存在于漫画或剧集中的孤单片段而已，无论如何故事中的爱情都仍然是神话，从而博来观众的唏嘘。——————————————————————————————————————————感谢豆友指正，现对发表偏颇之处作出修改。从豆友处了解到木岛和城户之间过去的恩怨关系，以及木岛人格的深层面貌，又及漫画原作者和编剧其实是将官能小说家塑造成一个失落天才的正面形象。没有看完全剧不了解背景是不客观的。所以看来还是一个很浪漫化的文本，当然用来娱乐消遣是很不错的。只不过要是无事生非地放在现实中，实在是懒得了解美好渣男的过去的，作为为他卸下道德责任的借口。——————————————————————————————————————————更到第四集，想先写几句，从非耽美爱好者的角度。自然，人民群众喜闻乐见的衣冠禽兽是一种很诱人的生物，但是这类人人格上实在没什么可称赞的。就是个渣男嘛，男女通吃，寂寞了就骗个小年轻回家，跟人家玩玩，玩到哪儿算哪儿。有魅力，老谋深算，主导关系掌握节奏，有办法把别人钓上钩而且越陷越深，适时享用性关系。但是不愿意把心交出来，其实也是因为自己脆弱，大概有一些心结吧，所谓“我不愿意让你失望”，气质自然颓，马男似的。反正本来也不打算维持关系，所以玩完走人，回到寂寞颓废状态。估计编辑也是被他这么玩过吧，但是浪子还是很吸引回头客，玩过了人家还是有情于他。现实生活中遇到这种人估计我也只想甩耳光而去，但介于本剧中该君过于貌美就算了。真的是越看越喜欢小年轻，现实中这个年纪的小年轻比剧里差多了。坦坦荡荡，爱就爱，不想离开就说出来，没什么好羞耻，甚至在片中对自己性取向都没疑虑，看样子第五集还表白了。我很惭愧自己都比不上小年轻这样人格健全，但是很多人甚至还不分黑白，非要用衣冠禽兽的手段，更有甚者学习PUA这种妖术之类，非人哉！如果身边有这样好的小年轻定要珍惜，反正我没有，不要像禽兽一样折腾人家。收起