警察与小偷

剧情：这是一部在国际影坛上占有重要位置的影片。第二次世界大战结束以后的意大利百业萧条，艾斯波西多迫于生计以行骗偷窃为业，而追捕小偷的警察波多尼几经周折终于将其捕获，但在追捕艾斯波西多的过程中波多尼发现他和..展开

剧情：这是一部在国际影坛上占有重要位置的影片。第二次世界大战结束以后的意大利百业萧条，艾斯波西多迫于生计以行骗偷窃为业，而追捕小偷的警察波多尼几经周折终于将其捕获，但在追捕艾斯波西多的过程中波多尼发现他和自己一样都是落魄之人，共同的遭遇使二人为了各自的家庭生活终达成了默契。马里奥•莫尼切利，一位乌发浓眉的意大利帅哥，时光暗换，转眼成了一位须发如雪，满脸皱纹的老人，2010年11月29日，他在罗马的圣乔凡尼医院跳楼自杀，享年95岁。
他的眸子在每一张定格的照片上都闪烁着永恒的穿透人心的光芒。年轻的时候，那是自信、专注、警惕和质疑的光芒。他弯弯的两道眉毛像一副笑眼讲述着幽默的故事。年老之时，眼睛的光芒犹在，却似蒙了一层清泪，如洗过一般。他的褐色瞳仁溜圆，仿佛两轮满月照亮了他衰老的面庞。一望而知。湖水是大地的眼睛，而马里奥的眼睛就是湖水。
他真是让我感到好奇。
一位喜剧大师，嘴角没有一丝嘲弄的微笑。深陷的法令纹，尤其是他的眉眼，都是关于冷暖人生的绝妙的暗语，仿佛他身上的每一个细胞都在分裂着悲悯。
其实，如果了解莫尼切利的生平以及意式喜剧的品质，就不难理解他何以被时光偷换成这样。莫尼切利出生于1915年，一战爆发以后的第二年。当他24岁的时候，第二次世界大战爆发。意大利处在战争的漩涡当中，社会动荡，经济萧条。二战以后的50至70年代，意大利电影经历了一个黄金时期。莫尼切利在这个时期执导了数十部电影，在一个人才辈出的时代，他跻身成为意大利式喜剧导演的代表人物之一。可见，他的才华征服了多少观众。
何谓“意大利式喜剧”？据莫尼切利自己来说，他认为喜剧并非他的发明，而是意大利文化当中重要的组成部分。据说，他们最重要的一本书叫做《喜剧》，可以说喜剧是意大利的国民性。如果这样说有些抽象，不妨让我们想一想《美丽人生》这部著名的意大利电影。主人公圭多是一位生性乐观，对生活充满美好向往的犹太青年，然而纳粹反动势力的阴影笼罩着意大利。他与妻儿被强行送进了犹太人集中营。圭多在集中营里面表现出了惊天地泣鬼神的人格魅力。他以游戏的方式使得儿子的童心免受伤害。这便是意大利人的豁达、幽默的生活态度。
用宗白华先生的话来说，就是“以一种拈花微笑的态度同情一切；以一种超越的笑，了解的笑，含泪的笑，惘然的笑，包容一切以超越一切，使灰色黯淡的人生也罩上一层柔和的金光。”
我以为莫尼切利拍摄于1951年的《警察与小偷》也体现了上述特征。值得一提的是，莫尼切利不但是这部电影的导演，同时也是编剧，该剧于次年的第五届戛纳国际电影节获最佳剧本奖。扮演小偷的“多多”获意大利国家电影新闻记者联合会最佳男演员银绶带。
莫尼切利在接受采访的时候说道，这部电影的灵感产生于50年代的意大利，作为战败国，他们受到美国的援助。电影当中便安排了一个美国人叫罗库曹，小偷埃斯波吉托用一枚假的罗马古币骗了他50元美金。谁知罗库曹正是美国慈善事业委员会的主席，他是到意大利来向贫民发放救济物资的。埃斯波吉托也想骗一点救济物资，却没有料到对方是罗库曹，于是两人碰了个正着。罗库曹大喊起来：“啊，你这个骗子，抓住他，抓住他。”埃斯波吉托慌忙逃窜，罗库曹撇下救济现场，紧追其后，在场维护秩序的警察波多尼也跟了出去，于是，一场妙趣横生的追逐好戏上演了。
小偷跳上一辆的士，躺在后座上以藏身，司机说：“你在捉迷藏啊？小偷说：“嗯，是啊。哦，不，不是，我晕船。哦，不，我晕车。”细细体味这句话，你会感到小偷的诚实的本能以及慌乱，令人忍俊不禁。
当然，偷窃几乎也成为了埃斯波吉托的本能。影片中有两处细节体现出了这一点。一处是埃斯波吉托在逃跑的过程中遇到一群鸡拦路，他顺手偷了一只，双手捧着它继续奔跑。另外一处是他去给波多尼太太送花，但是他并不知道她是警察太太。他在波多尼家里偷了一个灯泡。多多在此处的表演特别精彩，仍是让人忍俊不禁。
诚实，偷窃，同时还有尊严。埃斯波吉托虽然是一个小偷，但是，他没有丢弃尊严。这也是从一些细节当中看出来的。
在警察抓小偷的过程中，出现了这样一段出人意料的对话。
警察：“你还往哪儿跑啊，混账东西啊。”
小偷：“哎，你别骂人，你文明一点啊。”
警察伸出一只手来，几近哀求道：“那你就别跑了。”
看到这里，我并不觉得小偷的可恶，反而觉得他有几分可爱。他的可爱，就在于他的渺小处及矛盾处，看得出来莫尼切利的良苦用心。
说到警察，他也不过是一个小人物。为了尽他的义务，他去抓小偷。最好玩的是当他和小偷都跑不动了，他们俩反倒坐在地上聊起天来，聊得甚至有几分亲切，可是他们之前并不认识。这时，罗库曹赶到了，他说：“你们有什么可聊的啊？”是啊，警察与小偷之间能有什么可聊的呢？可是莫尼切利却让他们两次坐在地上聊起了家常。
然而，没有冲突，就没有戏剧。小偷最终还是被抓到了，但是又在波多尼的手下逃掉了。罗库曹气得要去向波多尼的上司告状。波多尼被卷入了一场官司。除非他再次抓到小偷，否则他就要被革职。丢掉饭碗的波多尼又靠什么养家呢？他和小偷一样，有一个妻子，一双儿女。
波多尼仍然有些犹疑，他的同情心暴露了出来。他对上司说：“我一定要抓他吗？我能不能抓两个别的小偷？更大更坏的？”上司没有同意，在法律面前，只有公事公办。三个月内，波多尼必须抓到小偷，否则他将被送上法庭。
在这种“两个只能活一个”的尖锐矛盾当中，波多尼和埃斯波吉托人性中的善良都闪现了出来。最后我们看到了两个男人的背影——小偷拽着警察去投案的背影，注意，并非警察拽着小偷，影片结束。
莫尼切利的喜剧往往就是这样。它充满了笑料，但是结局并不愉快。他关注小人物，使人难过的小人物，但是这些小人物也让人喜欢，让人想要支持他们。
我想，莫尼切利让我懂得了宗白华的一句话——“‘幽默’不是谩骂，也不是讽刺。幽默是冷隽，然而在冷隽背后与里面有‘热’。”为了这份冷隽的深情，为了他带给我们的欢乐，莫尼切利永远值得我们尊敬与怀念。收起