黑皮书

剧情：二战末期，荷兰的犹太姑娘雷切尔（卡里斯·范·侯登CaricevanHouten饰）和她家人刚刚逃过死神关口，来不及喘息又遭到德国军船的扫射，只幸存下雷切尔一人。躲避在暗处的雷切尔把叛徒的样子牢牢记在..展开

剧情：二战末期，荷兰的犹太姑娘雷切尔（卡里斯·范·侯登CaricevanHouten饰）和她家人刚刚逃过死神关口，来不及喘息又遭到德国军船的扫射，只幸存下雷切尔一人。躲避在暗处的雷切尔把叛徒的样子牢牢记在心上，她的一生都为寻找这个人而孤注一掷。　　她为了隐藏身份，当了一名歌手，然而阴差阳错竟让她开始了另一条人生道路。游击队队长让雷切尔混进德国阵营中，去搭救他被逮捕的儿子。于是，美丽的雷切尔成功俘获了德国军官的心。一切都好像进展顺利，但雷切尔的一个机密任务，却让她陷入了四面楚歌的境况。　　复仇的决心还在雷切尔心中熊熊燃烧，叛徒还在某个阴暗的角落…人类有个很令人憎恶的毛病，就是猎奇。属于他人的苦难，即便再深重，只要它有可供猎奇的部分，比如性和暴力，人们就会趋之若鹜。从伊拉克虐囚到广东高中女生打架视频传播，无不如此，就像苏珊桑塔格说的，仅仅是为了取乐。
有很多题材沉重的电影，都是这么被毁掉的，《红河谷》和《红樱桃》，很多人是为了去看裸女——包括泰坦尼克，人们不在意他人的苦痛，只要能得到快感就好。但千万别搞错了，毁掉它们的不是观看者，而是导演。导演在面对这种题材时，更要会讲故事，并且在背后起到引导作用，观众的注意力应当在哪里，如何令观众产生适当的情绪，都要心中有谱。一个庸才导演，故事讲的不咸不淡，也没能渲染出情绪，甚至从根本上就是持错误的态度来拍戏（比如打着唤起沉痛记忆的名义来娱乐），那么观者只好期待着猎奇。从这点上来说，掌控痛苦比掌控快乐更为艰难。
这部《Black Book》出街之前，就已经有香艳的噱头，导演更是好莱坞类型大导——从本能到铁甲威龙，性和暴力一样不缺，Ellis在单车后座翘起大腿的海报，更让人满心怀疑。
好在这部号称筹备了二十年的电影，远没有这么简单。Gerard Soeteman的剧本让电影有了史诗的美誉，当然，这是一部女人的战争史诗。除了老套的“男人的战争，女人的牺牲”之外，后半段转折更加出人意表。战争结束了，却远未结束，原来女人为之牺牲的，看似正义的战争，也是一场勾兑。没有简单的对阵双方一分为二，有的只是人性的善恶，而让人变丑陋的，是战争。用一个女孩一夜长大的故事，无疑比单纯男人的较量更令人心动。
得益于Paul Verhoeven多年混迹好莱坞的经验，电影情节推动极快，从Rachel的牺牲到两情相悦、峰回路转的胜利与怀疑、背叛，以及复仇与平息，复杂的故事一气道来，丝毫不乱，悬念的设置结合演员的出色表演，比《Scoop》更扣人心弦，Rachel化名Ellis靠近Müntze一段，后者捉摸不定的表情就已经让人捏了一把冷汗。除此之外，Paul Verhoeven超脱好莱坞的地方，更在于尽管有苦痛，电影的气氛却既沉重又轻灵，有一种恍若隔世的悲凉。
要谈到自如掌控痛苦，今年的最好例子，无疑就是这部《Black Book》，跟着Rachel的匆匆脚步，谁也不能仅仅旁观。
我们都喜欢看二战电影，抛开那些正义和热血，更多时候，我们是喜欢欣赏战争本身——跳得远远地，欣赏它。Ryan也好，Enemy at the Gates也好，兄弟连也好，正义和热血是导演附送的，而我们，就是那么喜欢旁观。
实际上，所有人都憎恶战争，除了旁观者。收起