密语者

剧情：影片讲述了两位当代中国女性面对社会固存的规训与传统观念，寻求自我突破、独立与成长的故事。　　女书是一千多年来在女子间秘密相传的文字，一代代的女性在这种独一无二的文字中，获得了彼此的情谊与相互支持的力..展开

剧情：影片讲述了两位当代中国女性面对社会固存的规训与传统观念，寻求自我突破、独立与成长的故事。　　女书是一千多年来在女子间秘密相传的文字，一代代的女性在这种独一无二的文字中，获得了彼此的情谊与相互支持的力量。片中女性皆因与女书结缘而展开了新的生活命运。胡欣是江永女书最年轻的传承人，经历一段婚姻的结束之后，她在“传统女性”和“现代女性”之间左冲右突；而思慕是一位都市女性，自学成为一名女书艺术家。思慕在开明的家庭氛围中长大，这会让她在爱情、生活的现实考量，以及自我的热爱与追求之间，如何取舍又何去何从？最终影片的两位主人公在女书的启示下，在各自人生的重要关口，努力成长为更好的自己。

（我不知道为什么豆瓣叫《密语者》，我觉得还是应当称呼这部作品为《女书》，才对得起片尾由“女书”二字化为的凤凰。）

今年的阿德莱德电影节只有两部华语电影，《椒麻堂会》和《女书》。前者洋洋洒洒三个小时，看预告片就让人感觉非常过瘾，后者不到一半长度，预告片亦是平静如水。可以想象，在开场前观众对两部作品的预期可能是很不同的。但是当《椒麻堂会》结束时，大家纷纷起身离场，在影厅外笑着聊天；而《女书》结束时，整个影厅都默默看着字幕结束，方才起身鼓掌。在我退场时荧幕已经回到了阿德莱德电影节的海报界面，但大部分人还坐在座位上，盯着前方。

直观来讲，这部纪录片让我在几个方面想到《一一》。第一是因为，结束时的体验。忘了是哪个影评人写的“在《一一》结束时，你希望它没有”。《女书》结束时，我相信在影厅里回荡着的正是这种氛围——大家还没有看够。第二是因为，它们都让一个看似沉重的话题活泼了起来。甚至，我在观影过程中笑了很多次。第三是因为《女书》有着很克制的表达，但是水下的汹涌之力是很少有电影能企及的。

这是一部非常幽默的电影，而回想起来，这种幽默都是来自于男人的荒诞表演。他们太好笑，好笑得又那么多样——有的是自认为有魅力、有的是自认为有责任、有的是自认为很体贴、有的是自认为有商业头脑。这种男性凝视下的对女书的“保护”，简直就是一场践踏，无可避免地让片中肩负最多责任的胡欣焦虑了起来。但很让人高兴的是胡欣最终释然了，女性隐忍坚韧的精神既然在当时可以活下来，在现在也可以。

这是一部镜头说话的电影，导演的态度都在运镜里得到了体现：或同情、或嘲笑、或俏皮、或欣赏。从胡欣第一次表演女书时男人们的觥筹交错开始，导演的镜头就展现了这个父权社会的荒诞，和对于不得不周旋其中的女性的同理心。片中的女性在男性面前的总是微笑着的，但内心却常是有各种情绪。而她们在女性面前则是灵动的、多情的、supportive的、自在的。八十岁的何艳新老人都是那么可爱。导演最俏皮的镜头莫过于吴思慕的瑜伽。她端坐在瑜伽垫上时，衣服的正面写着“Sorry”，当她侧坐在飘窗上时，我们才发现袖子上写着“I am not"。这就像Sloane Crosley在纽约时报写的，女性太经常道歉了，而且常常因为不是自己的错误道歉。这种“I am not sorry”的精神亦是女权的觉醒时刻之一。

《女书》靠镜头说话的能力是如此之强，除了临近片尾借策展人之口说了一些女权的道理，全片在文本上都是非常克制的。甚至我感觉，如果一个普信男坐下看完它，他都可能感觉不到有什么异样——”这个讲我们国家把女书这种文化遗产保护了下来，还要商业化，挺好的嘛“。

从这种意义上讲，这个片子本身甚至也是一封“女书”，是许多男性视角看不到的女权暗流。收起