逆转

剧情：一个年轻的女孩，被锁在一个性捕食者的地下室里，逃脱并扭转了她的绑架者的局面。展开

剧情：一个年轻的女孩，被锁在一个性捕食者的地下室里，逃脱并扭转了她的绑架者的局面。进入21世纪后，笔者虽然对韩剧了解不多，但仍然会对早年间的韩剧如数家珍，在广东长大的我，时常会接触本港台和翡翠台（也就是TVB），每当翡翠台没有节目吸引到我的时候，往往把遥控转到本港台，当时本港台因为2000年后人才流失，很难重现《精武门》《我和春天有个约会》《我和僵尸有个约会》等剧的辉煌，只好通过外购剧吸引观众。犹记得当时日剧、台剧、韩剧都有引进过，最深刻印象的还是韩剧，因为当时《蓝色生死恋》炒鸡火，可能是当时的观众对绝症虐恋比较有胃口，我是跟我娘亲一起看，她倒是哭哭啼啼，反正我倒是没多大兴趣，虽然我挺喜欢宋慧乔这个女演员，主要是《顺风妇产科》里面太讨人喜欢了。蓝色生死恋顺风妇产科2003年，TVB年也不甘示弱，引进大长今，没想到收视长虹，连自家的剧集也无法匹敌。医女徐长今波澜壮阔的一生，在韩国、中国、日本、台湾和东南亚地区引发了收视热潮。不止是爱情剧，韩剧拿出了根据历史人物传记的改编剧，既然宫廷中的勾心斗角，还有徐长今百折不饶的励志精神鼓舞着人心，交出了一份令观众满意的答卷。浪漫满屋后面的《浪漫满屋》，记得已经是在华娱台观看的，偶像剧走向的轻喜剧，反正就是那种轻松不用带脑子的肥皂剧，不再是那种虐来虐去的洒狗血狗粮，还有戏内戏外亚洲小天王rain与宋慧乔的恋情都增添不少看点。宫花样男子再后面星空电视台的《宫》、《花样男子》就真的纯粹偶像剧，都是些灰姑娘遇上白马王子，却后来爱上了一开始不顺眼的男主恶俗桥段。这些剧我都是当作写作业时候的背景声来看，有比较吸引的地方，就抬头看两眼那种。之后网络看剧时代的大热《来自星星的你》和《太阳的后裔》，我就没认真看过了。反正前面得出一个结论，泡菜电视剧一开始（2000-2009）比较火的是历史剧、爱情剧和生活剧。道道家常，谈谈伦理，恋个爱爱，相对符合早期制作电视剧的用意——打发时间。但自从《IRIS》开始，个人认为韩剧进步非常大，不再是重复自己，而是博采众家所长,取其精华,去其糟粕，与韩影一样，做到了不同类型化的处理，例如《IRIS》的动作谍战； 例如《未生》的日常职场；例如《特殊案件专案组》《信号》罪案悬疑；例如《九回时间旅行》的烧脑穿越；例如《耀眼》的奇幻人生等等。韩剧做到模仿和借鉴的同时融入了泡菜影视特色（电影和电视剧都有潜移默化、互相影响，那就摆在一起说），以下盘点一下韩国影视三大明显特色：请回答1988第一特色——煽情，众所周知无论韩影还是韩剧也好，煽情元素是必不可少的调料， 他们善于那种由情感真实性化为戏剧性的转变，说难听点他们算计了观众的眼泪，但确实在煽情桥段这一块，做到了情感有感而发而不失真，这种其实是不容易做到，值得我们国产类型片和电视剧学习。还记得2019年的票房冠军《流浪地球》那段本来可以振聋发聩的演讲，犹如小学生喊口号的尴尬溢出银幕，从此细节就可以知道类型片来说，中国离韩国的差距仍然相当明显。熔炉素媛第二特色——批判现实， 韩影韩剧经常结合现实批判国家腐败的无能、社会人性的丑恶、司法体制下的不健全不作为以及幕后财阀的黑暗等等。为什么泡菜那边的类型题材会较多涉猎现实主义的题材，个人认为需要结合两大历史现实原因去分析，第一是韩国财阀是历史遗留的产物，而且控制住韩国自身的经济动脉。但数十年来在政策倾斜的滋养下，这些企业肆意扩张，发展成为了掌控韩国命脉的庞然大物，它们绑架经济，左右政府，让韩国政府和民众深陷两难困境，“胜利门”就是最好的例子。第二是韩国政府取消审查制度、推行电影分级制和大力推动、扶持电影的发展，都在不同层面上影响到了后来者涉及批判现实的动机。耀眼第三特色——反转，说起反转，算得上大部分韩国影视惯有的叙事技巧，而且除了悬疑题材，反转情节设计更是融入到不同类型的影视题材中，例如主打奇幻温情的《耀眼》，例如卧底黑帮的《新世界》，例如魔幻漫改《与神同行2》，其实我印象最深刻的是一部东方神起主演的反转剧——《东方神起的反转剧场》。我们先来分析反转情节，在悬疑题材中的作用，最大目的就是带来意料之外、情理之中的惊愕意外感，令到观众拍案叫绝、醍醐灌顶之余感受到故事颠倒的魅力就最好不过。而结合不同类型中，个人认为会有不同方面的作用，例如是打破前面的固有形象，用来塑造人物；例如是对前面的不合理行为以及动机，作出合理的解释；例如是调动观众情绪——感叹命途无常、世间因果循环等等。365：逆转命运的一年好了前面噼里啪啦一大堆，终于要说到正题，说起反转剧不得不提今年的大热韩剧《365：逆转命运的一年》，毫无疑问是悬疑推理韩剧中的天花板，泡菜编剧又一次超高水平的发挥，伏线之周密，逆转之合理，节奏之畅快，令人叹为观止。从第四集开始，红鲱鱼层出不穷，几乎一集一个反转，草蛇灰线、伏脉千里、峰回路转十八弯，最后亦有运用“契科夫的枪”作为收尾。 槽点在于凶手动机合理性欠奉，男女主演技拖了点后腿，烧脑程度、推理性不够高，设定用的不够好，扣10分合理。但个人认为瑕不掩瑜，编剧为了追求角色命运和悬疑故事的纠缠，有意减少男女主角的谈恋爱的戏份，除了结尾部分的发糖，甚至只是仅限于男主角点到即止的眉目传情。将以往强调韩式煽情和批判现实主义的桥段几乎砍掉，反而将反转情节的运用推到极致。简而言之，可以称得上泡菜多年以来把握"情节反转"最好的一部电视剧，没有之一,能够在生之年看到这样的一部剧，实在太奢侈了。而且通过与原著《重赴》的对比，《365：逆转命运的一年》也确实胜在把控情节反转方面，而且在节奏方面亦胜出几筹。因为乾胡桃的《重赴》注重的是角色穿越前后和两段记忆错位的心理变化，但在影视改编层面上来说，心理变化不容易通过影视剧里表现，所以韩剧编剧在确定与原著设定背景大方向大框架不变的情况下，将泡菜特色元素融入其中，不新鲜的设定与韩剧工业体系发生了出乎意料的化学反应，导致出现影视改编版本完成度远胜于原著。总而言之，作为推理小说爱好者，希望泡菜影视制作方可以盯上更多日本推理小说IP，千万不要做成流水线作业，请给我来好几打好吧。最后来聊一下泡菜影视工业体系的编剧，众所周知，电影的核心是导演，电视剧的核心是编剧。以下文字引用维基百科：在韩国，编剧在韩剧的制作中享有很高的地位。韩语编剧词「작가」的汉字意思是「作家」。韩国每年都举行选拔编剧和剧本的活动。1948年3月，韩国举行了历史上的首次广播剧剧本有奖征稿活动。1961年12月31日，韩国首家电视台KBS成立后，编剧的需求开始增加。1962年2月，韩国放送剧作家协会成立[。韩国放送剧作家协会和部分电视台都举办编剧培训。在韩国较为出色的编剧中有90\%出自韩国放送剧作家协会于1988年成立的「韩国放送剧作家教育院」。韩国放送剧作家教育院设有基础班、进修班、创作班和专业班四个等级。教育院不以盈利为办学目的，只要通过学期末的选拔，基础班以上的学习是不收学费的。但通过基础班考核升入进修班是很难的。进入进修班的学员实际上已具有资格成为真正的编剧了。编剧在韩国享有许多重要的著作权。电视台对编剧作品进行复制发行、提供给国内外电台、允许第三方复制、发行等都要提前书面通知编剧本人，并支付相应比例的重播费、再播费等费用。知名编剧的薪酬在韩国也非常高，大概是每集1500-2000万韩圆（相当于12-16万人民币），高于知名导演和明星演员的薪酬。编剧地位高，而且创作方面相对比较自由，也有相当成熟的教育体系，形成良性循环，所以近年来韩剧取得的成绩，大家也是有目共睹。而且考虑到韩国方面好像没有特别出名的类型小说家，如果我没猜错的话，十有八九是中途转型做了编剧，因为编剧真的比写小说稳定多了。收起